El streaming cambió el rumbo del cine y la televisión. Sin embargo, tales producciones no son las únicas que a través de la tecnología han tenido que pasar por grandes ajustes, pues las telenovelas y el contenido que antes permeaba la televisión abierta, también ha tenido que atravesar dichos procesos.
Es por eso que durante el panel enfocado a contenido y plataformas en Méxicoen el evento Conecta Fiction, los jefes de contenido de Amazon Studios México, Televisa Univision y Televisa, explicaron de qué manera ha cambiado la manera de producir telenovelas y cuál es el siguiente gran paso del género en la televisión y el streaming.
Imagen: Pablo Sandoval
Las telenovelas resisten
En el panel Mexico: Broadcasters & Platforms, el ejecutivo de contenido original de Amazon Studios México, Ángel Inzunza, la VP de operaciones y alianzas con streaming de TelevisaUnivision, Vanessa Rosas, y el guionista y consejero de contenido de Televisa, Guillermo Quesada, debatieron sobre los grandes impactos que el streaming ha traído a las telenovelas.
Tras señalar que las producciones de Televisa continúan sosteniendo la primera posición en términos de ventas a nivel internacional —al ser adaptadas a más de 130 países—, Guillermo Quesada expresó que el streaming ha sido más un aliado para impulsar el contenido, que un enemigo.
“Cuando llegaron las plataformas de streaming, se decía que las telenovelas morirían, y mucha gente se preguntó qué pasaría con quienes nos dedicamos a esto”, relató el guionista, añadiendo que contrario a las suposiciones, las telenovelas resistieron y se hicieron “más fuertes”.
“Las telenovelas están más vivas que nunca, y representan una gran y muy prolífica rama de negocio”.
Guillermo Quesada, Conecta Fiction
Imagen: ViX
¿Las telenovelas han tenido que evolucionar?
El ejecutivo de Amazon Studios, Ángel Inzunza, destacó que las telenovelas han sobrevivido al mantenerse fieles a su ADN, el cual comparte características que se encuentran presentes en todo tipo de historias y culturas.
“El melodrama está en el ADN de México, y también en toda clase de contenido” señaló, añadiendo que los creadores de contenido mexicanos se han enfocado en “insertar el melodrama clásico de la telenovela” en todo tipo de géneros.
Más adelante, la VP de TelevisaUnivision, Vanessa Rosas, destacó que la supervivencia de la telenovela y su expansión a través de otro tipo de series, ha funcionadode manera sobresaliente en ViX, la plataforma de la compañía cuyo contenido está enfocado tanto a títulos latinoamericanos originales como al catálogo histórico de telenovelas de la compañía.
“Las buenas telenovelas son repetidas por el público una y otra vez” señaló, explicando que la modalidad tanto premium (ViX+), como el tipo de plataforma con anuncios, se ha mantenido a flote lo suficiente como para seguir produciendo contenido original, de una manera en que la televisión no permitía.
Imagen: TelevisaUnivision
¿La inteligencia artificial afectará a las telenovelas?
Aunque las telenovelas y el contenido producido fuera de Estados Unidos no se ha visto severamente impactado por la huelga de guionistas en dicho país, eso no impide que algunas de las preocupaciones de la WGA hayan alcanzado a los productores internacionales.
En específico, durante el panel los ejecutivos invitados discutieron sobre la posibilidad de trabajar con inteligencia artificial para la creación de contenido del género, y abordaron qué tan probable sería incluir tales tecnologías en el medio.
“Toda base de datos que posee una inteligencia artificial procede de un cerebro humano.” señaló Vanessa Rosas, añadiendo que la tecnología debería ser “regulada en términos creativos”, con el fin de no limitar las carreras de los guionistas.
“No creo que las emociones humanas puedan suplantarse. Puede que una historia sea buena, pero las emociones son lo que te hace conectar con ella.
No sé cómo se lograría eso con inteligencia artificial, pero definitivamente dudo que pueda reemplazar a un guionista de verdad.”
Vanessa Rosas, Conecta Fiction.
Por otro lado, Ángel Inzunza dijo que otro tipo de plataformas, tales como Amazon, buscarían “familiarizarse con la tecnología”, con el fin de que la industria pierda “el miedo a ellas al poder dominarlas”.
“Creo que la inteligencia artificial es un tema demasiado controversial”, intervino Quesada, señalando que las telenovelas tienen por fin “provocar emociones y sentimientos” y por lo que concluye, no podrían generar historias significativas, ni laboralmente éticas.
“Considero que escritores y creadores de contenido no deberían dejar que la inteligencia artificial nos despoje de nuestra humanidad”, finalizó.
Durante su más reciente presentación de resultados,la plataforma ViX—creada por TelevisaUnivision—, reportó un aumento del 22% en sus ingresos totales, escalando a los $1.5 mil millones de dólares, donde $849.7 millones pertenecen a un aumento de 10% en su versión gratuita con anuncios tanto en México como en Estados Unidos, lo que se traduce a más de 25 millones de usuarios por mes.
Gran parte de los resultados, ViX los ha acreditado a la transmisión exclusiva de partidos de Fútbol en las dos modalidades de su plataforma, la cual aumentó el número de suscriptores de la misma desde su fecha de lanzamiento en Julio de 2022 hasta la fecha, aunque no se reveló exactamente cuántos usuarios más reunió ViX en dicho periodo.
Imagen: ViX
¿ViX comienza a ganar terreno?
Representantes de ViX destacaron el contenido de la plataforma, el cual consiste en más de 10,000 horas de programación entre producciones originales y el catálogo histórico de Univision y Televisa; además de 7,000 horas de eventos deportivos en vivo, incluyendo la Liga MX y la UEFA Champion’s League.
La creación de la plataforma fue precedida por la fusión de Grupo Televisa y Univision en Enero de 2022, creando el conglomerado TelevisaUnivision, organización que representa a la mayoría del contenido en Español en México, Estados Unidos y alrededor del mundo.
Sin embargo, los primeros números de la nueva empresa en el tercer cuarto del año anterior, reportaron una pérdida de $1.59 mil millones de dólares, sumado a otra pérdida que tuvieron a principios del año pasado de $2.4 millones de dólares.
TelevisaUnivision aseguró que la pérdida se debió al “impacto general de las condiciones del mercado”, argumentando que con el tiempo “aumentaría el interés en el nuevo producto”, es decir, la plataforma de streaming que reuniría el contenido de ambas empresas en un formato OnDemand.
Por ello, señalaron que para finales de este año, la plataforma ViX sería completamente redituable, a través de “un crecimiento y rentabilidad del negocio, más allá de las inversiones realizadas en ViX”.
“El poder de ambas empresas en Estados Unidos y México nos permitirá alcanzar un estado saludable de ingresos para finales de 2023” comentó Wade Davis, CEO de Televisa Univision.
Imagen: ViX
¿Hasta dónde llegará ViX?
La plataforma ha comenzado a expandirse en territorios de distribución, contando con audiencias tanto dentro de Norteamérica y América Latina, como en busca de nuevas alianzas con otros países y continentes.
Wade Davis explicó que el siguiente gran paso para la plataforma, sería llegar más allá de Estados Unidos y México, buscando crecer su presencia en los en los mercados de Argentina, Chile, Colombia, Perú, Puerto Rico, Ecuador, Guatemala, Costa Rica, El Salvador, Honduras, Bolivia, Panamá, República Dominicana, Nicaragua, Paraguay, Venezuela y Uruguay; donde actualmente tienen alcance.
De igual forma, la expansión de mercado está prevista para alcanzar otras partes del mundo, aunque no se especificó exactamente qué otros países ni cuándo llegaría el servicio a los nuevos territorios.
“El streaming para una audiencia internacional de habla hispana es un camino muy amplio” agregó Davis, explicando que su audiencia se encuentra mucho más definida en otros países a comparación de Estados Unidos, donde no tiene una proyección concisa sobre los consumidores.
A pesar de su nuevo enfoque en streaming, Wade Davis destacó que TelevisaUnivision sí seguirá invirtiendo en programas de televisión tradicionales para todos sus mercados. Por ello, insistió en que la empresa se encuentra evaluando los cambios que deben realizarse en producciones tanto para TV como para ViX, con el fin de que el costo de suscripción no aumente demasiado en los próximos años.
Durante la presentación de El Galán: La TV Cambió, Él no, Humberto Zurita habló sobre “desmitificar” al macho mexicano y las oportunidades que ha abierto el streaming
Si algo define la cultura mexicana son las Telenovelas. Historias como las que protagonizaron Lucero e Itati Cantoral se han convertido en verdaderos referentes, así como gasolina para muchos memes. El tiempo ha pasado desde que esas producciones eran lo más visto en la televisión, y la llegada del streaming sin duda cambió la forma en la que se producen nuevas historias y cómo la audiencia interactúa con ellas.
Por eso el estreno de El Galán: La TV Cambió, Él No se presenta como una propuesta muy interesante por parte de Star+. Usando los grandes clichés de las telenovelas clásicas y parodiando el ambiente de la farándula mexicano, esta historia nos contará la vida de Fabián del Mar, un antiguo galán de novelas que se quedó atorado mental, emocional y económicamente en los 80.
Este show planea ser una parodia con un mensaje bonito sobre el cambio y las segundas oportunidades. Pero para el protagonista Humberto Zurita, esta es una muestra de cómo la llegada del streaming ha hecho evolucionar las narrativas locales.
¡Deconstruyendo al macho mexicano!
El protagonista de este show es Humberto Zurita,quien comenzó su carrera en teatro pero que fue catapultado a la fama gracias a la novela de 1981 El Derecho de Nacer, en donde se convirtió en un galán gracias a su personaje del gallardo Dr. Alberto Limonta. Por eso, durante la alfombra roja de El Galán, el legendario actor confesó que esta ha sido una oportunidad para “reflexionar” lo que se pensaba sobre los hombres y el machismo en esa época:
“Yo nunca fui así, pero viví en esa época y conocí a muchos que sí se creyeron el estilo y las formas del Galán de novela. Pero esta serie trata justamente de deconstruir esa figura, de deconstruir al macho mexicano de las novelas. De ponernos a pensar por qué éramos así, por qué idolatrábamos eso”.
Zurita es quien da vida a Fabián del Mar, un hombre que choca constantemente con las nuevas ideas de la época y que intenta revivir sus años de gloria como si no hubiera pasado nada. Curiosamente, su hijo Sebastián Zurita interpreta a la versión joven de Fabián, y durante la presentación él comentó que una de las razones por las que siente que las narrativas están evolucionando gracias al streaming:
“Nos estamos dando cuenta de que tenemos muchas cosas qué decir y qué explorar. Pero las plataformas de streaming como Star+ vienen a cambiar la forma en la que se producen con otro ‘modelo de negocio’ en mente. Por eso creo que nos permitimos burlarnos de los clichés de novelas y del mundo de la farándula como lo hicimos aquí”.
¡Más trabajo y Más oportunidades!
Con respecto al streaming, tanto Humberto Zurita como Patricia Reyes Espíndola están de acuerdo en que han abierto muchas oportunidades no sólo a nuevos artistas, sino también a grandes veteranos. Además de que realmente no han afectado el mercado de novelas, lo que se traduce en más oportunidades de trabajo:
Al respecto, Reyes Espíndola dice que “los actores mexicanos tenemos más trabajo que nunca. Porque las novelas aquí están, aquí siguen y siguen siendo de lo más exitoso que hay en la televisión. Pero ahora también tenemos este tipo de historias”.
En palabras de Zurita, el streaming también ha sido una gran herramienta para contar nuevas historias con más voces que antes no eran tan escuchadas en la industria de entretenimiento mexicana:
“Con la llegada del streaming, yo no sólo veo que se cuentan más cosas, también veo que otros artistas, que antes no podían o no los llamaban, tienen mucho más trabajo con personajes muy interesantes. Es una apertura total, no sólo de narrativas, también de voces, de figuras, de oportunidades. Y se debe celebrar”.
El Galán se estrena el 8 de junio a través de Star+
“El concepto de Rivit TV puede resumirse en: “conviértete en productor ejecutivo de tu serie preferida”.
En las últimas semanas se ha dado a conocer el nuevo servicio de streaming llamado Rivit TV, una plataforma que lleva poco tiempo en línea, pero que presenta un modelo de mercado interesante, que si bien, no es el primero dentro de la industria audiovisual, si lo hace con un enfoque en el negocio de servicios de streaming.
Rivit TV es, a grandes rasgos, y de acuerdo a su sitio oficial, una empresa fundada en el no tan lejano 2018, por el CEO Wade Bradley y Adam Shaw. Tal plataforma se basa en el concepto ‘Choose the TV That Gets Made™️’ (¡Elige La Programación Que Creamos!).
En otras palabras, en lugar de lanzar por televisión, o de manera digital toda una temporada de 13 o 25 episodios, se lanza únicamente el piloto para que, como audiencia, decidas si el resto de la temporada se graba o no.
Aunado a lo anterior, el poder de audiencia de aprobar o denegar un proyecto audiovisual, se ejerce mediante la donación voluntaria. Esta plataforma por ejemplo tiene la opción de varios montos que van desde los $0.99 centavos de USD, hasta los $2.99, es decir un máximo aproximado de $74.00 pesos mexicanos al tipo de cambio actual, para donar a la serie o novela de tu preferencia.
Suena atractivo, sí, y hasta novedoso, pero a su vez vienen a la mesa varios detalles que ponen en duda si este tipo de modelo funcionará, sobre todo tomando en cuenta que una producción audiovisual de varios episodios no es para nada barata, estamos hablando de millones de dólares.
La idea no es nueva, la forma de usarla sí
Desde que los medios de comunicación son medios, han existido terceras personas que toman decisiones sobre el contenido que se mostrará al público. Las mismas son quienes son nombrados como productores ejecutivos, inversionistas o socios publicitarios. Estos utilizan su poder para que el medio o proyecto tome un rumbo beneficioso para sus intereses económicos, políticos, etc.
Sin embargo, ahora no son grandes magnates quienes tienen en sus manos el poder, sino la audiencia. Algún consumidor promedio que cuente con un par de dólares de sobra. Pero eso ya se ha visto en la industria cinematográfica y en otras.
Proyectos de crowdfunding (recaudación de fondos) lo han hecho desde años atrás en plataformas como Go Found Me, Kickstarter, IndieGoGo la extinta Fondeadora o la más famosa del momento, Patreon. Ahí personas independientes, con algún producto para ofrecer, solicitan ciertos montos de dinero para que se consiga hacer el producto.
Por ejemplo, quienes deseen solicitar fondos para imprimir un libro, colocan una escala de precios para donar, en donde dependiendo del monto a pagar se recibe una recompensa, puede ser un agradecimiento en vídeo por el autor, el libro en sí, el libro autografiado, el libro en pasta dura, y así de manera sucesiva.
Hablando de plataformas como YouTube, existen canales que abren una comunidad de patrones, mayoritariamente en Patreon o directamente desde el sitio filial de Google, en donde además de donar para que se produzcan vídeos, estos eligen las temáticas, y como recompensa ven estos vídeos de manera exclusiva, o a aparecen en los créditos de manera pública.
Algunos canales que manejan tal tipo de dinámica son, el canal de divulgación científica Curiosamente, el de reportajes y documentales Un Mundo Inmenso, el excelente canal de filosofía Migala, y entrando en materia de cine, el canal argentino Zepfilms, por mencionar algunos.
Dentro del mundo del cine independiente proyectos como Canino (Yorgos Lanthimos, 2009) se han logrado gracias a la cooperación voluntaria de amigos y familiares del equipo de producción, de terceros emocionados por el proyecto, y no de grandes productores y ejecutivos del cine mundial.
De hecho, y por si hace falta decirlo, lo anterior es una de las características del cine independiente. Guiones que no se alinean con los actuales formatos comerciales, no son atractivos para magnates de la industria, porque después de todo, el cine también es un negocio.
Es ahí cuando los propios directores, guionistas, y hasta actores y actrices echan a la charola su aporte para que se logre la película, la serie, etc. Aunque también se buscan apoyos en Festivales de Cine e Institutos federales de cinematografía que ofrecen becas, estímulos fiscales, fondos fílmicos, fideicomisos, etc.
Por lo anterior, entendemos que Rivit TV no es una idea nueva, pero sí la implementación en streaming. En lugar de pagar una mensualidad, se paga una sola vez de manera voluntaria por la serie que desees que se haga.
Imagina que te muestren el primer episodio de Stranger Things, Orange is The New Black, The Boys, o el adelanto de una película de alguno de tus directores preferidos, y que tengas el poder de decidir si avanza o no el proyecto. Tal concepto puede resumirse en: “conviértete en productor ejecutivo de tu serie o película preferida”.
La propuesta claro que puede funcionar, pero como todo, también puede que no. Sobre todo por la cantidad de dinero que necesita para lograr la producción del rodaje de un solo episodio. Si tomamos en cuenta grandes series como Breaking Bad (Vince Gilligan, 2008-2013), los últimos episodios tenían presupuesto de hasta un millón de dólares cada uno.
Ahora, el tiempo también es otro factor que se presenta en el caso de Rivit TV y en páginas de recaudación de fondos, y es que siempre hay un límite de tiempo para reunir el dinero. En el caso de las novelas de Rivit TV: Fabric of Lies, Coyote Hills y La Leona, es hasta el mes de mayo para obtener el dinero y comenzar a rodar (planes antes de la pandemia). En los casos plataformas de crowfunding, también se fija una fecha, y en caso de no reunir el dinero, no se le da al proyecto, y se devuelve al público.
Por otro lado, la producción de una telenovela no es tan grande (así son las tres ofertas de Rivit TV) como lo es una serie o película. Los presupuestos son menores, los problemas se resuelven de la forma más barata posible, no se exige mucho, ya que la mayoría presentan un formato de molde que te anticipa a un presupuesto.
Sin embargo, la idea de “botear” para lograr el cometido sigue en el riesgo, ya que la meta de los proyectos son de casi medio millón de dólares cada uno. Cantidad que ni organizaciones de caridad llegan a ver en sus vidas.
A parte un factor externo e imprevisto para el interesante proyecto de Rivit TV, es el coronavirus. Situación que invita a las personas a apegarse a plataformas de streaming que ya ofrecen miles de horas de contenido, y que su otro dinero sea invertido en papel de baño y productos varios de primera necesidad.
CONCLUSIÓN
Tenga o no éxito, se debe seguir de cerca este caso, ya que podría asentar un nuevo modelo para las futuras producciones en streaming. Imaginando que se pudieran tomar decisiones sobre finales de series como Game of Thrones, o el destino de personajes en The Walking Dead.
Recordando a estas dos series en particular, fueron la gloria en sus primeras temporadas, pero fueron decayendo hasta perder relevancia, y hasta se hicieron del odio de muchas personas. Así que imaginen que en el futuro, se pueda donar una cantidad para opinar que se termine la serie, o qué un personaje muera o se relacione con otro, o qué clase de final darle, más allá de los deseos monetarios de un grupo de productores ejecutivos.
Fabric of Lies es otra ambiciosa apuesta de Rivit TV, el nuevo servicio de streaming ue está llegando a México.
En Fuera de Foco tuvimos la oportunidad de charlar con Emilia García, Sarah Nichols y Claudia Marin, actrices de Fabric of Lies, una de las tres interesantes propuestas de la nueva plataforma de selección de contenido en streaming llamada Rivit TV.
Fabric of Lies es una historia en formato serie-novela que sigue a Sandra Ríos (Emilia García), una joven diseñadora de modas que tras la misteriosa muerte de su hermana en una fiesta de la renombrada diseñadora Loretta Williams (Sarah Nichols), se decide a investigar las circunstancias que engloban la tragedia.
1. ¿Cómo fue tu experiencia en el programa piloto de Fabric of Lies?
Emilia: “Para mi fue una experiencia completamente nueva, porque era la primera vez que tenía tanta responsabilidad en un set. Es mi primer protagónico, entonces fue un poquito estresante […] Pero también estuvo increíble y el hecho de que se hicieron tan rápido los pilotos y que hubo poco tiempo, etc., creo que ese fue el challenge en sí, pero pues a parte de eso fue increíblemente divertido, aprendí muchísimo […].
Claudia Marin: “A mi me tocó sólo estar un día en set, todas mis escenas se hicieron en un sólo día, entonces siempre es bastante peculiar y divertido, porque es brincar de un tiempo a otro y no perder la cordura en el intento”
“En general estuvo súper padre, […] todo el equipo muy profesional, desde Fernando hasta todo el equipo de producción, todo el equipo creativo, todos súper dispuestos a ayudar a estar ahí, a la cooperación. Con mis compañeros del elenco hubo mucha camaradería. Ya conocía a algunos de ellos, a la mayoría no. Ahí me tocó conocer a Emilia […]”
Sarah Nichols: “[…] Para mi fue como un sueño que se hiciera este proyecto en Guadalajara, porque mi motivo de venir a vivir a Guadalajara no fue profesional. Yo me vine de vivir de Nueva York por motivos personales, pensando, -¡híjole! que se va a poder hacer en cuanto actuación en Guadalajara-. Y que hicieran un piloto de una serie en inglés, buscando algo que yo podía ofrecer y que se hiciera aquí, fue la coincidencia de muchas cosas […]”
2.¿Por qué ver Fabric of Lies?, ¿qué lo hace diferente a otras novelas, o series de su tipo?
Claudia Marin: “Para empezar la historia sí es una propuesta distinta a otras líneas de historias de novela. Claro que tiene esa parte de romance, de relaciones, del caos. Pero en sí el núcleo de la historia, lo que sucede al iniciar, lo que se cuenta es algo súper distinto a lo que podemos ver en los formatos típicos de novela mexicana e incluso novelas hechas para el público de Estados Unidos […] Pero esta vez se hizo una fusión de formato y de entrada eso ya es algo que puede hacer que sobresalga”.
“También el hecho que en el elenco estamos un poco mixup, entre actores mexicanos que estamos incursionando en proyectos habla inglesa, entonces esa combinación le da un plus muy cañón al trabajo […]”
3. Claudia, interpretas a una periodista que al igual que Sandra Ríos (Emilia García), está tras la verdad del asesinato, ¿cómo te inspiras para llegar a este papel?
“Me puse a ver varias series, a veces sí me gusta ver series y ver otros personajes que han creado, pero a veces no me gusta hacer eso porque entonces siento que estoy copiando todo,”.
“Esta vez sí me puse a investigar un poco como las características más allá de personajes ya hechos, características de un individuo que está interesado en esto y que es tan apasionado por encontrar la verdad y de ir al fondo de las cosas. Para mi fue muy interesante empezar a meterme de fondo en la psicología de alguien que a primera vista parece introvertido pero en realidad su naturaleza encuentra algo que no hace match se aloca y explota, y es la persona menos introvertida que hay”
4.Ustedes tienen una fecha límite para conseguir los fondos de Fabric of Lies, y entonces iniciar el rodaje del resto de los episodios, ¿el Coronavirus ha afectado esos planes, y otros en la producción?
Emilia García: “En términos de producción obviamente a nosotros nos habían dado un time line en el que a lo mejor íbamos a grabar a finales de Mayo, y ahorita ya no sabemos realmente qué es lo que va a pasar, ni hasta donde se va a alargar este problema que tenemos encima. Pero lo bueno de la plataforma es que realmente ésto ayudó un poco en el sentido que la gente está en su casa viendo muchas producciones, y esto fue positivo porque le dió alcance a mucha más gente de la que le hubiera dado si no hubiera estado estado. Obviamente no es una situación positiva para nadie, está horrible en todos lados, pero en el sentido que a lo mejor le dió una ayudita, por qué sí, la gente está en su casa viendo contenido […]”
5. A parte de Fabric of Lies, ¿algún otro proyecto en el que estés participando se ha visto afectado?
Emilia García: “Iba a hacer un papel pequeño en una película que también era en Mayo, hasta ahorita no sigue en pie, y probablemente se posponga […]. Iban a salir cosas, no sé si eso tambien se va a posponer, cosas que hice el año pasado, entonces no sé si eso se vaya a posponer la verdad. El mundo del cine está un poco parado […]”
Sarah Nichols: “Si varios, como yo trabajo para la Liga, daba un Weekly Review de todo lo que estaba sucediendo en el mundo de fútbol en España y obviamente todo eso está paradisimo, que era mi otro proyecto en inglés aquí en México. Y también incluso las locuciones, hago mucho doblaje, muchas locuciones en español y en inglés aquí en México. Estuve dudosa de si podíamos hacerlo, grabarlo en casa, enviarlo, hacerlo remotamente, pero incluso los que ya estaban puestos para grabarlo dijeron que no tiene caso, porque no vamos a sacar los vídeos nuevos, no vamos a sacar estos proyectos”
“Pero creo que es un sacrificio que todos estamos haciendo, tengo un pequeño proyecto de ir a grabar a Tequila, y estábamos diciendo que vamos a mantener la distancia, pero es que aun así el cómo llegar hasta ahí, el maquillaje. Es demasiado riesgo, creo que vale más la pena amarranos ahorita y sufrir las consecuencias tanto artísticas, como económicas por nuestra salud […]“
6. El propio nombre de la novela lo dice, la mentira y la verdad serán parte clave del desarrollo de la trama. Por tu parte, ¿alguna vez has tenido problemas por llevar una mentira demasiado lejos o por decir la verdad?
Sarah Nichols: “¡Híjole!, en mi vida he tenido más problemas por decir la verdad, y creo que es un leitmotiv de la serie muy interesante eso de la verdad y la mentira, porque toda historia tiene dos o más versiones, y para mi ésta el la primera oportunidad que yo puedo ser antagonista. Normalmente soy la mujer violada, la mujer que le ponen el cuerno, la mujer sufrida, la novia, la esposa, y la víctima. Y en esta caso cada vez que yo me pongo esa peluca de Loretta, me doy permiso de ponerme los zapatos de alguien que en su cabeza no es mala, Loretta no es la mala, ella simplemente es una mujer que tiene sueños, que tiene metas, que tiene ambiciones y ella está dispuesta a ir tras ellos sin importar qué valores deja por un lado, o que mentiras, o a quien tiene que manipular o usar, y creo que por eso Loretta es un personaje tan interesante […]”
“Sobre todo nosotras como mujeres, creo que todas, o al menos yo, y muchas de mis conocidas estamos luchando por encontrar nuestra voz, encontrar como ir tras lo que deseamos en la vida, pero sin dejar de complacer a los demás, pero sin dejar de ser buenas. Y aquí Loretta ella se va al otro extremo a ella no le importa ser buena, le importa aparentar ser buena, y eso es muy divertido de hacer”
Emilia García: “Aunque seas una persona que dice la verdad, es complicado porque muchas veces la verdad duele, y la verdad es complicada. Tanto la mentira como la verdad pueden llegar a ser buenas o malas, no creo que haya que mentir. Siempre tiene que haber un balance. […]. El decir la verdad me ha metido en muchísimos problemas, tampoco soy una persona que se calla mucho las cosas si tengo algo que decir, sobre todo en los últimos años […]”
7. ¿Cómo te sientes al ser parte de este nuevo proyecto de streaming-crowdfunding, crees que es algo histórico?
Claudia Marín: “Creo que es algo que definitivamente de alguna manera podíamos visualizar hace un par de años que se iba a comenzar a hacer, pero no se había hecho realidad, […]. Y el ser parte de una de las primera plataformas de streaming que están ofreciendo esto, de entrada nos da un efecto como muy cañón. Y sobre todo con el nombre que traemos ahí detrás como garantía. Like supporting the project, la verdad es que tenemos como mucho de ganar, digo Fabric of Lies obviamente siempre voy a decir que es la mejor de las tres (risas), pero no, la verdad las tres son muy buenas, ya me di tiempo de ver las otras dos, que son La leona y Coyote Hills […]. En general el haber hecho este drama panel de entrada para ofrecer la plataforma ya fue un paso muy positivo”
8. Estás bajo un proyecto de cabezas creativas que son responsables de grandes clásicos como Amarte Duele, y series como Luis Miguel. ¿Cómo es ser dirigida por talentos como ellos?
Emilia García: “Fue increíble, esa fue una de las cosas que más me emocionó, […], y aunque me ha tocado trabajar con gente muy grande del medio, cuando me dijeron -Fernando Sariñana- para mí fue muy emocionante. Llegarlo a conocer, y además que sea la persona que es, el director que es, me dió mucha emoción estar en esa burbuja de gente tan talentosa y generosa […] “
“Además cuando admiras a gente y luego te toca trabajar con ella, los humanizas un poco más de cierta manera, y los llegas a conocer mejor en otros términos. Al hacer eso sobretodo con Fernando, porque realmente Fernando es una persona tan buena onda, tan linda, etc., fue ¡wow!, […], un gran honor trabajar con él”
Fabric of Lies es una de las tres propuestas que ofrece Rivit TV, un nuevo sitio de streaming que se sostiene a base de cooperaciones y no de suscripción mensual.
Por ahora sólo está rodado el episodio piloto de la novela, si deseas que se complete la temporada, ve al sitio web y dona lo que gustes para que se logre el proyecto. Aquí tu tienes el poder de lo que se hace y lo que no.
¿Ustedes qué opinan, Cinéfilas y Cinéfilos? ¿Le darán una oportunidad a Fabric of Lies?
